大众写作常犯的三十八个错误

难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角se而担忧。读者最常担心是的什么？「拥有最重要目标的角se能否达成他的目标」。

    因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角se身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角se上。这个角se，常常是最为挣扎的角se，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角se，来切入观点。虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角se与被改变角se之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角se上，观点角se，一定要成为被改变的角se。

    以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角se放在一个中立的位置观察。即使是像「大亨小传（arraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。nick是叙述者，观点角se，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

    &ion）。<ter）。

    [个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情.]3。观点角se会是最得失攸关的角se。

    [个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。][个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。]2；4。每一个观点角se在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

    [个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角se，而不是佛罗多。]也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

    －－－－－[个人无责任感想：对观点这点而言，虽是觉得作者说的没错，但又觉得那里怪怪的，一时说不清楚，大家就随便看。唯一比较有感想的大概就是，在漫画中，有内心框的人会是像观点角se，在而短篇漫画中，不是主角的人，是没有资格有很多内心框吧^^。

    13。不要让观点模糊。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角se时，你要如何确定他的观点呢？

    当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想「我要说服大家，我的想法是正确的」。当你这样描述时，你不但能将你的观点角se与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用「演讲用的会议室很热闹」倒不如用「鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。」只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人chao）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因>；－[果>；相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。作者可透过观点角se，藉由观察外界，了解观点角se的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角se的他是一个怎样的人。

    举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角se产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角se真正的面孔。因为在他内心深处，角se是无需对自己说谎与欺瞒。

    作者要小心不要随便让观点跑掉。假设鲍伯仍是观点角se，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕。不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？

    找几页你自己写的小说，用红笔在观点角se名字（a）下画线，在每个句子中标出a角se的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。看看是否有出现第二个观点，要是有发现，用绿笔标出这个角se的名字（b），然后一样在每个句子中标出b角se的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。

    学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！！！

    14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。

    15。也不要让你的角se对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

    16。不要让角se闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角se个xing？等等）。

    17。不要让角se对白五颜六se太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。

    18。不要忘了角se的感觉：利用角se的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角se。

    19。不要害怕用「据说……」（这一条我还没看书，不懂…）。

    20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可xing度。

    21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。

    22。不要忽略场景架构：（1）在这一景，主要角se想达成的立即目标为何？

    （2）写下目标。

    （3）在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。

    （4）当目标确定后，带入另一个立场与角se相反的第二人。

    （5）设计这两个角se之间的冲突。

    （6）写下这场景的。

    （7）（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。

    23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。

    24。不要忘了让你的角se思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角se追求他的故事目标。

    25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。

    26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。

    27。不要自我批评到死掉：请让创意思考zi you发挥。

    28。不要管妳妈妈怎么想：请zi you创作，不要管外界怎么想。

    29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。

    30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。

    31。不要忽略专家的意见：

    32。不要追逐市场：

    33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（像是什么**啊ri本人之类的）

    34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能xing，不要用过即丢。

    35。不要草草收尾：避免的方式：（1）写完后，先休息一下。

    （2）检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？……。

    （3）好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。

    （4）读完后，尽量修改。

    （5）重新检查故事开头。

    （6）检视叙述观点的角se是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角se。

    （7）确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……

    （8）重新检视角se的动机：角se想追求啥？为什吗？

    （9）寻找是否有过多的巧合：不要让角se想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。

    （10）检视每一章节的结尾。

    （11）思考整个故事的合理xing：不要让角se做出作者想让角se作，却违反角se合理xing的事。要考虑角se行事与动机是否合理。

    （12）检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？

    36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。

    37。不要放弃。

    38。不要只坐在那里。