第

的大框框要尽量的舒展，写成一个长方形的样子，然后里面的撇折点要写的小，撇折点的小就衬托出了框子的大，这样大小相间，字才写得好看！”

    “再看后面几个字，原上草！平原的原字，厂字头的横不要写的太大，撇要写成竖撇，里面的那些东西，白字的一撇要在上面一横的中间起笔，而且日字的右边一定要写的超出厂字头的横的右端，下面的小，一左一右两个点要点在竖勾的上半部分位置，而且右边的点也要超过厂字头那一横，这样写起来就没有毛病了！”

    “再说后两个字，上字，笔画简单，横要平，竖要直，竖画中间的一横要在竖画的中间起笔，下面的一长横起笔的时候要稍微靠左一点，最后写出来的样子应该是左边多一些，右边少一些，竖画的下端要插在横画的中间靠右的位置处是最为适宜的！草字，草字头写的要小，但是不能太小了，要以正好盖住下面的日字为宜，下面的一横要长，要比草字头的横还要长一些。”

    延武先说了第一句诗前五个字的写法，然后说完了自己在宣纸上写了个范字，让洛奇仔细看范字，然后再重写。

    小洛接过了宣纸，仔细的端详着上面的范字，不得不说，释延武的书法底子确实还是比任何人来的都要扎实的，如果不是上尉军官的身份，洛奇甚至怀疑这个人以前就是个书法家！没办法，写的太好了，用笔工整干净，书写漂亮大方，既有书圣王羲之的柔媚在其中，又不乏欧阳询的森严法度，无论从哪个角度看，这都是一副很难得的现代书法作品！

    看了半天，洛奇根据刚才师父说的要点，自己又蘸着墨重新写了一遍，给延武看之后，这次延武终于还是点了点头，不住的赞叹道——恩，不错，结构已经进步了不少，如果笔画再润色一些会更好！

    说完第一句诗，接下来马上说第二句。关于“一岁一枯荣”的写法，延武是这么说的——

    我们再来看第二句，这里有两个一字，一字是汉字中最简单的字，但也是最难写的字之一！写这个字的时候首先要顿笔，然后持笔右行，最后向下略微一顿笔，再把笔画收回来润色一下，这就算成功啦！要注意，这个一字写的时候要稍微向上倾斜一点，左边低，右边高，这样写起来有韵味！

    延武上尉说的每一句话，洛奇都仔细的听着，讲累了，他就喝一口水，接着说下面的几个字——

    再看岁字，这个岁字在汉语里边当年讲，就是一年两年的年。这个字上面的山要写的宽阔，要有盖住下面字形的势头，下面的夕字，撇要短，右边的横撇要在撇的上方起笔，而且横撇的撇要写的长且舒展，最后的一点要干脆利落，点在小撇的下面，大撇的中央！

    再看后两个字，枯荣！枯是左右结构的字，要注意间架结构，左边和右边的两个字都不要互相侵占为妙！木字的一横要长，在长横的右边末端起笔写竖画，竖画也要长，而且比刚才的那一横还要长！下面的笔画，撇要舒展，写出去，点要小，这样才显得大方。右边的古字横不要太长，在横的中间下笔写竖画，竖画也要短，下面的口不要大也不要小，要以正好被横画盖住为最佳！

    最后这个荣字我就不说了，因为这个字我也写的不太好，你就注意中间的宝盖儿写的要尽量长，要有盖住下面木字的势头，上面的草字头要短小精悍，而且下面的木字一撇一捺都要尽量的舒展，不能敷衍了事。

    说完这几个字，延武又像刚才一样要求洛奇在宣纸上重新写，洛奇照做了，写出来的字延武一看，果然比刚才有大进步！

    接下来延武又开始说剩下的两句诗——野火烧不尽，春风吹又生！首先说这个野字，这个字总体的结构应该左高右低，即左边的里字要比右边的予字要稍微高一些。左边的里字，所有的横和所有的竖都应该平齐，最后的一横变成提。右边的予字，中间的横勾应该尽量的长，上面的横折点要和下面的竖勾相对齐呼应；再说火字，左边的点要尽量写的小，右边的小撇的方向应该是冲着左边点的上头去的，中间的竖撇先写竖画，然后写过了一撇一点之后再转成撇画，最后的一捺要舒展自然。

    烧字是个左右结构的字，左边的火字旁和普通的火字写法并没有多大的区别，但要注意，火字旁要写的尽量窄且长，最后的一捺变成点，写的尽量小一些，右边的尧字上半部分的戈勾要尽量的往高处写，最好要没过左边的火字旁，下面的部分竖弯钩要写的磅礴大气，但是切记不可太大，因为这是作为整个字的一部分出现的，要考虑到整体的布局。

    不字，上面的一横要像一根扁担一样写的长一些，要有覆盖住下面之势！写完撇画后，中间的竖画在撇的中上部起笔，然后直直的扎下去，最后的一点从竖画和撇画交接的地方起笔，写的干脆利落！

    最后看这个尽字，它是由三个部分组成的，一个口字，一个人字，还有两个点。口要写的小，人字的一撇一捺要尽量舒展开来，最后的两点起笔的地方要垂直，以能练成一条直线为宜；上面的点要小，下面的点要大，这样写起来才合乎法度。