第一千一百六十一章 科波拉的酒

    杨橙对教父的点评引起了索菲亚科波拉的注意，作为今晚派对的主角，她一直在忙着接待宾客，这才有空去吃点东西休息一下，这不刚回来就听到杨橙在那侃侃而谈，而且谈论的是父亲最为骄傲的作品。

    “在《教父3》中，老年迈克头发花白，面容瘦削。

    阿尔帕西诺的表演减少了人物身上的危险元素，让人看到的是想要摆脱罪恶而不可得的一种无力感。

    通过这第三部电影，阿尔帕西诺从头到尾极具深度地完成了对迈克的形象塑造，也直到第三部结束，迈克这个角色才彻底成为经典，成为教科书上的人物。

    电影结尾女儿被误杀后的无声哀嚎，是阿尔帕西诺对迈克宿命式的悲剧人生所做出的完美诠释。”

    索菲亚科波拉没忍住开口道，“说的没错，迈克这个角色身上，有种让人着迷的残酷，是和塑造这一形象的阿尔帕西诺自身分不开的。

    他的人生早期非常不幸，出身贫贱，年幼时父母离异，从小由外祖父母带大，6岁之前都不被允许出门，20多岁时，他最爱的母亲和外祖父相继去世。

    阿尔年少时逃避学校和读书，但是又幸运地接触了表演，十几岁即有登台机会，只有高中毕业的他，是不幸与幸运的综合体。

    大概26岁时，他还在做大楼保安。

    30多岁时还在到处碰壁，‘男孩要走多少路，才能变成男人’，阿尔和他塑造的迈克一样经历过跌宕起伏，这个男人饱尝过风雨，幸存并成功，是生活教会了他如何表演，从某种角度说，阿尔就是迈克、迈克就是阿尔。”

    杨橙闻声回头，“晚上好索菲亚，还没向你道喜呢。”他们之前在某个晚宴中见过。

    索菲亚上前与杨橙拥抱贴面，欣然接受了杨橙的道谢，“谢谢，很抱歉我打断了你的表演。”

    “没什么，你的补充恰到好处。”

    弗朗西斯急不可耐的打断了两人寒暄，“行了，让我们说回电影。”

    索菲亚无奈的冲杨橙笑了笑，稍稍退后一步，把舞台交还给杨橙。

    “外界对《教父3》的评价不如前两部，原因有多方面，我就不一一细说了，但在我看来，《教父3》是三部曲不可分割的一部分，一样的经典。

    在这一部里，教父听儿子唱着西西里的歌谣，已入暮年的迈克摘下眼镜，擦拭了一下眼角，但我没有看到眼泪，也许这个男人永远不会让眼泪流出来，或者他只让眼泪在心里流。

    曾经是他妻子的少女的笑靥再次浮现脑海，一生仿佛一瞬。

    死于非命的少女使迈克得不到安宁平淡，他命中注定要走上原先厌恶的道路，只能在硝烟弥漫的江湖偶尔凝望彼岸的宁静。

    反抗、妥协、掌控，和他父亲一样，苹果落地……从躺椅上倒下……枭雄也会落幕。

    这岁月和他的人一样，残酷的迷人。

    他曾品味过人世间的美好，和自己的父兄、母亲、妹妹、妻儿、朋友一起，他所做的一切都是要像父亲一样守护自己的家人，到最后却是所有人都离他而去。

    他也曾到过地狱，把亲情、信任等，永远地留在了那里。

    英雄陌路，美人迟暮，总有些让人凄凄惨惨戚戚的不忍。

    可是迈克，彻底的撕碎与毁灭却又是另一种不朽。

    《教父3》里，迈克想让儿子安东尼走自己安排好的路，安东尼拒绝了，不知道迈克是否会想起当年风雨飘摇之中，自己临危受命的时刻，是否会想起自己在餐桌上射杀对手，命运从此改变。

    一代教父和三代教父都是在游行中乱枪开启了自己的生涯，而二代教父虽然也是主动出手，却总让人感觉到他对于命运的无可奈何。

    迈克穷尽一生，拼尽努力的想要合法化，但是，‘Every time I think I'm out，they pull me back in’。

    但说出这句经典台词的迈克，也意识到命运的强悍，逃不开，躲不过，岁月像粗粝的砂纸，把这个坚强男人的心与脸次次刮破，以至于长出层层老茧，再不复年轻时的光泽，他老了！”

    杨橙将Z国语言的优美运用到这段分析中，得到了弗朗西斯科波拉的认同，他显得有些动容，从没有人将《教父》用如此优美而形象的语言描述出来。

    和迟暮的迈克一样，弗朗西斯从这个能... -->>
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